新葡萄京娱乐场网址《赤壁》的尴尬与幽默

作者:娱乐动态

   在国内大导纷纷尝试大片又惹得一身骚之后,吴宇森携《赤壁》归来无疑值得所有影迷期待,因为吴导是经过好莱坞的大片洗礼的A级华人导演,在经验、资历和票房号召力上,纵观华人导演,无人能出其右。在人气上能与之比肩的另一位华人导演李安对待大制作的态度恐怕更多是玩票,在《绿巨人》中小试身手过后又依旧我行我素地拍中小制作文艺片。

   《赤壁》从选角、开拍到杀青,每一个小举动都是轰动华语电影界的新闻,但上映之后,让《赤壁》成为街头巷尾话题的是其“雷片之王”“预告片”的称号,人们争相交换着对“雷神”林志玲的看法,津津乐道着片中的各个“笑点”,这恐怕出乎所有人的意料,包括导演吴宇森。当然,票房倒不用担心,四天狂收一亿,刷新记录。只是,我们不会忘记,《英雄》的票房也是创了记录的,也是恶评如潮,这就是中国大片的尴尬:叫座不叫好,但越不叫好越叫座。第一批观众构成复杂,动机也复杂,但随后的观众动机就很简单,就是想确认一下是否如传说中那样糟糕甚至恐怖,于是带动了票房滚雪球般壮大。

    说起来,华语大片这个话题也许有点“过时”,因为单冯小刚一个人就给我们作了正反两个榜样,从《夜宴》到《集结号》,我们多少能看到大片成长的足迹,无数有识之士已经分析得很多了,但《赤壁》告诉我们,“过时”的东西往往很有意义,比如八卦阵。

    中国大片导演大概有个共识,大片就是好莱坞化,而好莱坞大片的基本构成要素是类型化加奇观,因此我们要学习的也就是这两点。类型化意味着固定的叙事套路和明确的精神指向,在好莱坞中最多的就是故事上的大团圆式结局、精神上的个人英雄主义和人道主义指归。奇观,就是场面别出心裁,恢宏壮观,令人叹为观止。但现实是,大片出炉,骂声一片,骂什么的都有,怎么骂的都有,似乎这些大片从叙事、镜头到场面、演员一无是处。客观地说,很大一部分斥责失之偏颇,更多是一种爱之深责之切的情绪投射,是对动辄数亿人民币的投入这种行为惋惜和不满的表示,有了这么大的投入,失误就不能轻易被原谅,很容易加以夸张和放大,再加上人们的从众和跟风心理,对大片的批评已经变成全民谩骂的娱乐事件。

    撇开电影批评生态不谈,如果就学习类型化和奇观这两点来看,中国的大片在奇观方面的答卷已经及格了,观众对此没有虽谈不上称赏,但也不至于诟病;在叙事上,也没有太大问题,从选取的武侠、奇幻、宫廷斗争戏来看,故事还是可以讲明白的,张陈冯毕竟是中国最顶尖的导演,都拍出过叙事方面的佳作,叙事功力还是说得过去的。问题出在哪呢?我觉得是缺乏真情实感,编剧编得没感情,导演拍得没感情,演员演得没感情,观众看的时候自然也就没感情,这是中国大片最大的问题。好莱坞大片除了场面让人大呼过瘾之外,还能让观众在眼花缭乱的场面之后感受到一丝温馨和感动,也就是说,故事是虚的,但感情是实的,所以才会感人,而这在中国大片中是缺席的。没有了情绪上的共鸣,观众对电影中呈现出来的情节逻辑和说教姿态就不会心安理得地接受,稍有漏洞就会抓住不放。其实,好莱坞大片也是漏洞百出,只是大部分观众high了也就懒得去揪小辫子了,反观国产大片,观众评价较高的《集结号》和《投名状》也在这方面做得比较好,而恶评如潮的各个大片无一例外是行尸走肉,成为只是靠想象和逻辑支撑起一个虚构的故事,一旦推演的不好就会遭遇“一个馒头引发的血案”这样的尴尬处境。

    按说有这么多“珠玉”在前,《赤壁》应该会吸取教训才是,可吴宇森还是遭遇了同样的尴尬,只是吴导的遭遇还是有不同之处,这次更像是一次主动遭遇。

    吴宇森的一句话暗示了《赤壁》的定位,“《赤壁》是拍给外国人看的”,这注定《赤壁》会是一次史无前例的好莱坞化。之前,张陈冯的尝试多少带有些许对好莱坞的想象,而吴宇森就是在好莱坞中摸爬滚打出来的,要真刀真枪地拍出好莱坞大片风范。无需多言,《赤壁上》的场面调度和镜头剪辑确实为华语大片所仅见,一看就是好莱坞手笔,这也得到了观众的一致认同。

    当然,吴宇森的野心不止在场面上,从《赤壁上》的情节来看,编剧是有意颠覆三国的宏大叙事传统,要将这场人尽皆知的赤壁之战归结为曹操的“阴谋与爱情”,标榜“欲望使人年轻”的一代枭雄为了得到美人小乔,不惜与蜀吴一战,从而成就中国版《特洛伊》。这个改编也显然是向好莱坞的靠拢。这个改编也无可厚非,对于不了解三国的外国观众而言,他们也许更想看一场大戏,只是这种改编,连同片中对周瑜等人形象的重新诠释,对于中国的三国迷来讲,恐怕有点意外,但应该还不足以令其光火,毕竟就是一部不以严肃著称的电影嘛。出乎导演意料,不出所有观众预料的是,林志玲将本来有望拉拢、感动女性观众的感情戏虚假化、暧昧化,也娱乐化了,也就失去了观众原谅这个影片种种小失误的最后堡垒。比起影片处处“欲速则不达”的幽默,这种没有料到的尴尬才真正具有幽默效果。记得赵薇在访谈中说“天下兴亡匹女有责”这句话是影片刻意安排的一个“笑点”,这话要是作为对观众在这个“笑点”笑场的解释,有点多余,观众的笑明显和影片的笑点没有重合,观众笑的是这个“笑点”不够高明,只是赵薇的话透露出一个信息,《赤壁上》是试图幽默的,这是其好莱坞化的第三个努力。好莱坞大片总是在火爆的场面间隙不忘幽默一把,要收服海外观众,《赤壁》怎么能例外?但当这种幽默的能力远远低于落在观众的欣赏趣味后面时,问题就来了,观众不知道该同情还是该嘲笑编剧,同情于心不甘,嘲笑于心不忍。幸亏,林志玲的出现及时化解了观众内心的小尴尬,因为她带来了大尴尬,看完之后,估计每个观众都对林志玲的“萌萌”和“包粽子”场景历历在目。比较起来,金城武的“冷静”和“略懂”,日本演员什么狮虎的狰狞面目也不算什么了。

    显然,三国的故事对中国人来讲都太熟悉了,每个观众无形中都充当了影评人的角色,我们且等等对三国不那么熟悉的外国朋友看完怎么说吧,他们毕竟才是吴宇森眼中的普通观众。

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